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Juego de agujeros de trama

En sus primeras tres temporadas, Game of Thrones ganó la aclamación de la crítica y una gran base de fanáticos por su ambiciosa fusión de fantasía y realismo. Westeros, el mundo de Tronos, está dotado de las características convencionales del género: hechicería formidable, multitudes de criaturas mágicas (¡dragones incluidos!) y un escenario magnífico que hace que la audiencia se sienta deliciosamente pequeña. El realismo, raro en el género de fantasía medieval, viene en forma de TronosLos personajes matizados. Ninguno de los héroes son santos, y la mayoría de los villanos tienen momentos de compasión.

Tome la reina Cersei Lannister (oficialmente Cersei Baratheon, ella desafiantemente usa su apellido de soltera). Su plan de la temporada 1 para asesinar a su esposo, el rey Robert Baratheon, y sentar a su hijo Joffrey en el Trono de Hierro, que gobierna sobre los Siete Reinos de Westeros, enciende una serie de guerras de sucesión y la marca como una villana importante. Su relación incestuosa con su hermano Jaime, quien es, sin que Robert lo sepa, el padre de los otros hijos de Joffrey y Cersei, es espantosa. Pero la astuta y lujuriosa reina encuentra cierta redención en su amor por sus hijos, que nunca se desvanece, incluso cuando no se corresponde y conlleva un gran sacrificio.

El amor de Cersei se convierte en una responsabilidad después de que el sádico rey Joffrey es asesinado por enemigos políticos. Su impulso para asegurar el poder de la familia Lannister y para proteger a sus hijos sobrevivientes, el Rey Tommen y la Princesa Myrcella, se convierte en una obsesión paranoica. Ella engrandece su propio poder, que es bastante fácil, ya que el Rey Tommen es ingenuo, manejable y preocupado por su adolescencia, y toma una serie de decisiones precipitadas en su calidad de Reina Regente.

En "The Winds of Winter", el final de la temporada 6 de Tronos, El mayor error de Cersei -permitir que una banda de devotos religiosos llamados los Gorriones formen un ejército de "Militantes de Fe" a cambio de apoyar el reclamo de Tommen al Trono de Hierro-ha llegado a un punto crítico. Los Gorriones demostraron ser fanáticos conscientes e inmunes al encanto del poder de Cersei. No solo investigaron a la reina por adulterio y (en el final de la Temporada 5) la arrastraron desnuda por las calles en un "Paseo de Expiación" público por sus pecados, sino que ahora están preparados para tratar de condenarla por el asesinato del Rey Robert .

Aunque emocionante fue "Winds", el drama fue diluido por una serie de brechas en la trama. Y no fue una anomalía a este respecto. Desde la quinta temporada, cuando la historia tuvo que ir más allá de la serie de George R.R. Martin en la que se basa, los showrunners D.B. Weiss y David Benioff han ignorado la virtud básica que hizo del programa un éxito: un compromiso con la narración y caracterización. Pagaron poco precio por sus descuidos. Si Tronos Ofrece un espectáculo técnico con personajes familiares y un drama de alto octanaje, los espectadores pasan felizmente por la trama descuidada y el desarrollo desequilibrado de los personajes.

Pero si estos problemas continúan encontrándose, amenazan con destruir el legado de Tronos-como un drama político basado en tramas realistas y personajes tridimensionales- cuando el programa concluye en 2018.

Las primeras escenas de "Vientos" muestran a Cersei de pie en el balcón de su palacio y mirando al Sept of Baelor, la gigantesca cúpula de mármol donde los Gorriones la juzgarán por traición. En la cámara principal del Sept, vemos a los enemigos políticos de Cersei, especialmente a la carismática y seductora reina joven, Margaery Tyrell (esposa del rey Tommen y rival de Cersei por su confianza y afecto), anticipando su desaparición.

El contraste entre los ojos de Cersei, llenos de agotamiento, miedo y tristeza, y su rostro, tenso con determinación, evoca su pasado. Ella sabe que su confesión de adulterio y su Paseo de Expiación son, en esta sociedad feudal, desacreditables para una mujer como ella; pero ella es todavía decidido a tomar el poder. Y ella tiene hambre de venganza. Si la violencia y el terror son necesarios para lograr un poder duradero, mucho mejor.

El drama del primer acto del episodio, en el que toma forma el plan de Cersei para incinerar al Sept y a sus desafortunados habitantes, se ve magnificado por la música de fondo, una melodía inquietantemente minimalista, interpretada principalmente con un solo instrumento (piano alternativo, violonchelo y solos de violín). ) y se establece en una siniestra clave menor. Explosiones de órganos acompañan los pasos principales en el plan de Cersei, como el asesinato de Lancel Lannister (primo de Cersei, quien la ayudó a asesinar al Rey Robert pero ahora ha desertado a los Gorriones) y la iluminación del fuego salvaje debajo del Sept.

Al final del episodio, Cersei es coronada Reina de los Siete Reinos, con la melodía de "Las lluvias de Castamere", el tema amenazante de House Lannister. Sentada sobre el Trono de Hierro, ella usa la misma expresión conflictiva de su escena de apertura.

El momento está arruinado por una serie de preguntas persistentes. ¿Cómo terminó Cersei en el Trono de Hierro al final del episodio? Ni el espectáculo, ni las normas medievales de las que deriva el mundo de Poniente, nos dan ninguna razón para pensar que su cónyuge tiene éxito a un monarca en el caso de que no tenga hijos o hermanos sobrevivientes. Si Cersei tomó el trono por la fuerza, ¿dónde encontró suficientes soldados para vencer a la Guardia de la Ciudad (que ahora están comprometidos con los Gorriones)?

El descuido de la escritura es aún más evidente en Invernalia, el asiento ancestral de la Casa Stark, señores del Norte (uno de los Siete Reinos de Poniente). Aquí se cumple el sueño culpable de Jon Snow de convertirse en Lord of Winterfell. Es cierto que Jon parece ser el único hijo vivo de Ned Stark, el amado Lord of Winterfell que fue asesinado por Joffrey. Y nadie pudo negar su gallardía en la segunda Batalla de Invernalia, donde los ejércitos bajo su mando liberaron el castillo de los Bolton (que usurparon a los Stark como señores del Norte). Pero Jon también es un bastardo.

El bajo estatus conferido a los bastardos en Poniente no tiene un interés meramente pedante; Es fundamental para el desarrollo del personaje de Jon. Aun en Vientos, vemos a docenas de señores del norte ignorar las afirmaciones del verdadero heredero aparente de Winterfell (Sansa Stark, cuyos hermanos están muertos o se presume que están muertos) para nominar por unanimidad a un bastardo, quien es, no por casualidad, un favorito de los fanáticos, como su señor.

TronosEl problema de la caracterización inconsistente alcanzó nuevos niveles de desorden en "Los vientos de invierno". El peor delincuente a este respecto fue Davos Seaworth. Este leal y soldado soldado fue definido por su servicio y amor por Stannis Baratheon, el heredero legal del Trono de Hierro después de la muerte de Robert Baratheon. Stannis cultivó prudentemente el favor de Davos con una serie de cargos y nombramientos, y llegó a considerar al ex contrabandista más o menos como un miembro de la familia real; su dulce y precoz hija Shireen vio a Davos como su mejor amigo.

Sin embargo, a lo largo de esta temporada, Davos no mostró interés en mucho menos angustia por la muerte de Stannis en la primera Batalla de Invernalia. Semanas o meses después de la batalla, Davos habló sobre ello como un historiador militar contemporáneo podría hablar sobre la Batalla de Vimy Ridge. Y no hizo ninguna investigación sobre el destino de Shireen, quien le enseñó al ex contrabandista a leer en algunas de las escenas de televisión más amables y amables de la memoria reciente. Este episodio de indiferencia de varios episodios hace que la oleada de indignación de Davos en "Winds", al descubrir que la "Bruja Roja" Melisandre quemó a Shireen con vida para ganar el favor divino para el esfuerzo de guerra de Stannis, parece una táctica barata y espontánea para una confrontación dramática.

Este tipo de problemas han plagado las últimas dos temporadas de Tronos. Habiendo agotado el contenido de los libros de George R.R.Martin (al menos dos de los cuales quedan por escribir), Tronos tuvo que crear su propia historia. Esta es una tarea difícil, pero dentro del alcance de los talentosos showrunners.

Pero la historia que nos dieron Weiss y Benioff es una pálida imitación de los libros de Martin y de las primeras temporadas del programa. Los showrunners han descuidado las normas básicas de Poniente. No han podido escudriñar sus guiones incluso para los agujeros de trama más atroces, un fracaso que, a la luz de TronosEl presupuesto cada vez mayor, podría atribuirse razonablemente a la indolencia o la indiferencia. Y aunque Weiss y Benioff merecen renombre por dar vida a un mundo, lo han poblado con personajes de motivaciones inverosímiles e inconsistentes.

Los fanáticos y los críticos parecen indiferentes a estos defectos. Aparentemente creen que la coreografíaTronosEl reparto, la música y los inimitables efectos especiales triunfan sobre la narración, si no lo hace completamente superfluo. ¿A quién le importa el extraño agujero de la trama, siempre y cuando la tensión no disminuya?

A Weiss y Benioff debería importarles, porque a la larga, la narración de historias deja una impresión más fuerte que la tecnología. Si Tronos quiere dejar una huella más profunda y permanente en la televisión, los showrunners deben enfrentar estos problemas y evitar que se repitan, incluso si esto significa contratar más escritores y relajar algo de su control sobre la trama. Solo harán esto con un aviso rápido que los fanáticos y los críticos pueden proporcionar si evitan que los ojos del espectáculo técnico den Tronos la misma crítica sostenida y escéptica que se aplica a más dramas de televisión para peatones.

Matt Cockerill es abogado y escritor independiente de Chicago.

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